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人生的目標，在于向前，也在于拐彎。人生的成長，在于學習，也在于經歷。羨慕只有配上行
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動力才有意義，想遇到想象中的人，就得讓自己接近想象中的自己；想擁有不曾有過的生活，
就得做以前不曾做過的事。
近年來國內電影、電視劇、綜藝三大行業迅速發展，不僅去年電影票房獲得440億元破歷史紀錄，
電視劇也以年產超過1.5萬集的制作量成為全球的電視劇生產大國，越來越多的綜藝節目，尤其是
真人秀節目實現快速增長。值得注意的是隨著移動互聯網的高速發展，網絡劇由于審批相對自由，
內容題材新穎，吸引了一大批年輕觀眾，越來越多的人選擇在視頻網站上觀看網絡劇，娛樂文化
產業無論在政策上還是渠道上都站在了風口上。
歷時4年多的發展過程中，隨著參與平臺數量的不斷增多，互聯網影視眾籌優化產業資源配置的
優勢也表現得愈加明顯，通過眾籌所得的資金、演員、劇本等，影視項目尤其是中小型項目得以
順利完成。但不可忽視的是，影視眾籌行業仍然存在一系列問題與風險：
1）政策風險較大。作為新興的融資方式，互聯網眾籌尤其是股權眾籌經歷了4年多的野蠻生長
期，在這期間，互聯網金融的風險問題時有暴露，但政府監管處于相對滯后的局面，監管責任主
遲遲未定；直至2016年4月，國務院組織14個部委召開電視電話會議，決定啟動互聯網金融領域專
項整治，股權眾籌的監管和整頓由證監會主抓，根據證監會口徑，股權眾籌將引來強監管，近一
年的收益型影視眾籌項目可能受政策影響較大。
2）投資人回報存在風險。影視制作多屬于長周期項目，加之偶然因素如發行渠道、后期渠道的
臨時更改，可能導致影片定檔時間一拖再拖，實物回報或現金收益交付時間超出投資者預期，影
響投資滿意度。如2013年在點名時間發起眾籌的《大魚·海棠》，從項目上線到電影定檔（2016
年7月）中間歷時3年多，不少投資者在《大魚·海棠》眾籌頁面留言表示了對制片方的不滿。對
于回報為浮動收益的影視眾籌而言，由于投資收益與影視項目所獲利潤掛鉤，若影片上映后無利
潤，投資者甚至可能面臨"血本無歸"的局面。
4）對影視產業的革新有限。影視眾籌投資的項目結構和資金結構出現了較大的不匹配：小成本
的網絡視頻類項目遠遠多于院線電影、臺播電視劇等大制作項目，但眾籌行業所籌資資金的70%
以上流入了大制片，這些資金對擁有廣泛融資渠道的項目并不具有決定性作用，而多起錦上添花
之效；反觀100萬元以下的小項目，眾籌成功率在30%以下，未來隨著廣電總局將網播電視劇納入
監管范疇，可能將更加壓低這類項目的成功籌資率。
新世紀以來我國始終重視文化建設工作，尤其是人們對文化需求日益加大的今天，影視行業開始
變得異?；鸨Ｎ覈狈坑涗洸粩鄤撛煨赂?，影視規模屢創奇跡，這些都足以證明中國影視產業
的火爆。在這樣的背景之下，互聯網金融自然也迫切期望能夠抓住影視產業的發展機遇，于是
我們看到了影視眾籌的出現。
